说起侯宝林，郭全宝的名字，相信很多人并不陌生，他们都是老一辈家喻户晓的相声演员，然而很多人不知道的是，他们和黄宏的父亲黄枫，也是多年的好朋友。
今儿个咱聊的这一张老照片，可是藏着中国曲艺界最暖的一段往事。照片拍于1975年的寒冬，大庆油田的砖墙上还留着岁月的斑驳，三位曲艺泰斗并肩而立——右边是相声泰斗侯宝林，左边是稳当的捧哏名家郭全宝，中间是山东快书的中坚力量黄枫。
你看郭全宝那只手，结结实实搭在黄枫肩膀上，眼神里满是亲近，侯宝林坐在一旁笑盈盈的，整幅画面透着一股子“自家人”的热乎劲儿。
谁能想到，这三位分属不同行当的艺术家，竟是相伴数十年的忘年挚友，他们的故事，既是曲艺界的佳话，更是老一辈文艺工作者“扎根人民、守望相助”的真实写照。
先说说侯宝林和郭全宝这对相声界的“黄金搭档”，那可是新中国相声史上的标杆存在。早在1938年的北京天桥，还没名气的郭全宝拜于俊波为师，在天桥撂地演出，彼时的侯宝林已经在曲艺圈小有名气，两人同台献艺，一见如故。
侯宝林欣赏郭全宝的机灵稳重，郭全宝佩服侯宝林的幽默通透，这份缘分从天桥的尘土里一直延续到正式搭档。1953年，两人一同加入中国广播艺术团说唱团，从此成了“拆不散”的搭档。他们合作的《关公战秦琼》《改行》《戏剧与方言》，哪一段不是经典中的经典？
侯宝林逗哏的灵动俏皮，郭全宝捧哏的沉稳拿捏，两人的配合堪称天衣无缝，把相声从街头巷尾的“乐子”，变成了能登大雅之堂的艺术，更是手把手教出了马季等一批优秀后辈，撑起了新中国相声的半壁江山。
再说说黄枫，这位山东快书的名家，和两位大师的相识，藏着曲艺界“传帮带”的温暖。1962年，全国曲艺会演在京城举办，年轻的黄枫带着山东快书作品登台，恰好与侯宝林、郭全宝同场。
两位大师看完他的表演，侯宝林手把手教他怎么把生活细节揉进段子，郭全宝则提醒他“山东快书也要讲究节奏分寸”，毫无保留的提携，让黄枫少走了很多弯路。就这样，一位相声泰斗、一位捧哏名家、一位快书艺术家，成了亦师亦友的忘年交，曲艺圈的行当隔阂，在他们的真诚面前烟消云散。
时间来到1975年冬天，这趟大庆油田之行，成了三人友谊的珍贵见证。当时侯宝林、郭全宝受单位派遣，到大庆油田慰问演出、深入生活，要知道那时候的油田条件有多艰苦——零下几十度的严寒，矿井里的尘土，工人们的辛苦，都是常人难以想象的。
早已扎根大庆创作的黄枫，早早就在油田的接待站等候，听说两位恩师来了，跑前跑后安排食宿，还带着他们下矿井、看油田建设，把工人的故事、油田的精神讲给他们听。
三人在砖房前合影时，侯宝林特意把黄枫让到中间，这个小小的举动，藏着前辈对后辈的爱护与尊重。演出那天，侯宝林和郭全宝说相声，逗得工人们哈哈大笑，黄枫则表演山东快书，用激昂的唱腔歌颂油田工人的拼搏，三人虽没同台合演一个节目，却用各自的方式，把欢乐和温暖送到了工人心坎里。
那时候的他们，没有一点名家架子，扛着铺盖卷住简易宿舍，就着大食堂的饭菜吃饭，和工人们一起鼓掌欢呼，真正践行了“文艺为人民服务”的初心。
晚年的三人，虽走了不同的路，却始终坚守着对艺术的初心。侯宝林告别舞台后，没闲着歇着，一头扎进相声理论研究，和学者联手编写《相声溯源》《曲艺概论》，填补了中国曲艺理论的空白，还受聘北大当客座教授，给年轻人讲相声的起源、讲曲艺的魅力，硬是把“接地气”的相声，变成了有学理、有深度的学科。
郭全宝呢，一辈子坚守“捧哏是绿叶”的理念，哪怕到了晚年，依然活跃在舞台上，还把自己的捧哏技巧毫无保留地传给王文砚、汪宝琦等弟子，成了相声界的“活化石”。
黄枫继续扎根基层，跑遍东北的工厂、农村，创新山东快书的表现形式，创作了《打针》《与众不同》等贴近生活的作品，还悉心培养弟子，儿子黄宏也在他的影响下，从山东快书走向小品舞台，成了家喻户晓的春晚常客。
更难得的是，三人的友谊与艺术传承，在下一代身上延续得格外动人。侯宝林的儿子侯耀文，继承了父亲的相声衣钵，成了相声界的标杆人物，弟子马季更是青出于蓝；郭全宝的弟子们传承着捧哏艺术的精髓，稳稳当当守住了相声的一角。
而黄枫的儿子黄宏，凭借山东快书的功底，在小品界闯出一片天，还和侯耀文在曲艺活动中多次碰面，延续了父辈的友好。马季当年还指导黄宏修改相声作品，成了曲艺界“传帮带”的一段佳话，这份跨越辈分、跨越行当的情谊，成了曲艺圈的一段美谈。
说到底，侯宝林、郭全宝、黄枫的故事，最打动人的不是他们的艺术成就，而是那份“初心不改、守望相助”的情谊。他们不分高低、不分行当，只为艺术、只为人民，在艰苦的岁月里相互扶持，在晚年各自坚守，把老一辈文艺工作者的品格，刻进了曲艺史的每一页。这样的友谊，这样的艺术追求，值得我们永远记在心里。
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